诗词集

　　长鉟周都尉，闲如秋岭云。

　　取蝥弧登垒，以骈邻翼军。

　　百战百胜价，河南河北闻。

　　今遇太平日，老去谁怜君？

　　壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。

　　弯弧五百步，长戟八十斤。

　　河湟非内地，安史有遗尘。

　　何日武台坐，兵符授虎臣？

　　使君四十四，两佩左铜鱼。

　　为吏非循吏，论书读底书？

　　晚花红艳静，高树绿阴初。

　　亭宇清无比，溪山画不如。

　　嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。

　　逐日愁皆碎，随时醉有余。

　　偃须求五鼎，陶只爱吾庐。

　　趣向人皆异，贤豪莫笑渠。

　　两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

　　多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

　　秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。

　　自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟？

　　【注释】：

　　两竿落日溪桥上， 半缕轻烟柳影中。

　　多少绿荷相倚恨， 一时回首背西风。

　　这首诗标明“偶题”，应是一首即景抒情之作。诗人在秋风乍起的季节、日已偏西的时光，把偶然进入视线的溪桥上、柳岸边、荷池中的景物，加以艺术剪裁和点染，组合成一幅意象清幽、情思蕴结的画图。在作者的妙笔下，画意与诗情是完美地融为一体的。

　　诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

　　诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。

　　这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，读者自会感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。

　　诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

　　这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

　　那么，这首诗中的诗人之恨是什么呢？

　　南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。

　　（陈邦炎）

　　曾上蓬莱宫里行，北轩栏槛最留情。

　　孤高堪弄桓伊笛，缥缈宜闻子晋笙。

　　天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。

　　他年会着荷衣去，不向山僧道姓名。

　　凿破苍苔地，偷他一片天。

　　白云生镜里，明月落阶前。

　　楼高春日早，屏束麝烟堆。盼眄凝魂别，依稀梦雨来。

　　绿鬟羞妥麽，红颊思天偎。斗草怜香蕙，簪花间雪梅。

　　戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。

　　笑筵凝贝启，眠箔晓珠开。腊破征车动，袍襟对泪裁。

　　杜宇竟何冤，年年叫蜀门？

　　至今衔积恨，终古吊残魂。

　　芳草迷肠结，红花染血痕。

　　山川尽春色，呜咽复谁论？

　　京江水清滑，生女白如脂。其间杜秋者，不劳朱粉施。

　　老濞即山铸，后庭千双眉。秋持玉斝醉，与唱金缕衣。

　　濞既白首叛，秋亦红泪滋。吴江落日渡，灞岸绿杨垂。

　　联裾见天子，盼眄独依依。椒壁悬锦幕，镜奁蟠蛟螭。

　　低鬟认新宠，窈袅复融怡。月上白璧门，桂影凉参差。

　　金阶露新重，闲捻紫箫吹。莓苔夹城路，南苑雁初飞。

　　红粉羽林杖，独赐辟邪旗。归来煮豹胎，餍饫不能饴。

　　咸池升日庆，铜雀分香悲。雷音后车远，事往落花时。

　　燕禖得皇子，壮发绿緌緌。画堂授傅姆，天人亲捧持。

　　虎睛珠络褓，金盘犀镇帷。长杨射熊罴，武帐弄哑咿。

　　渐抛竹马剧，稍出舞鸡奇。崭崭整冠珮，侍宴坐瑶池。

　　眉宇俨图画，神秀射朝辉。一尺桐偶人，江充知自欺。

　　王幽茅土削，秋放故乡归。觚棱拂斗极，回首尚迟迟。

　　四朝三十载，似梦复疑非。潼关识旧吏，吏发已如丝。

　　却唤吴江渡，舟人那得知。归来四邻改，茂苑草菲菲。

　　清血洒不尽，仰天知问谁。寒衣一匹素，夜借邻人机。

　　我昨金陵过，闻之为歔欷。自古皆一贯，变化安能推。

　　夏姬灭两国，逃作巫臣姬。西子下姑苏，一舸逐鸱夷。

　　织室魏豹俘，作汉太平基。误置代籍中，两朝尊母仪。

　　光武绍高祖，本系生唐儿。珊瑚破高齐，作婢舂黄糜。

　　萧后去扬州，突厥为阏氏。女子固不定，士林亦难期。

　　射钩后呼父，钓翁王者师。无国要孟子，有人毁仲尼。

　　秦因逐客令，柄归丞相斯。安知魏齐首，见断箦中尸。

　　给丧蹶张辈，廊庙冠峨危。珥貂七叶贵，何妨戎虏支。

　　苏武却生返，邓通终死饥。主张既难测，翻覆亦其宜。

　　地尽有何物，天外复何之。指何为而捉，足何为而驰。

　　耳何为而听，目何为而窥。已身不自晓，此外何思惟。

　　因倾一樽酒，题作杜秋诗。愁来独长咏，聊可以自怡。

　　曾向蓬莱宫里行，北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛，

　　缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。

　　他年会著荷衣去，不向山僧说姓名。

　　娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

　　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　【注解】：

　　１、豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。

　　【韵译】：

　　姿态美好举止轻盈正是十三年华，

　　活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

　　看遍扬州城十里长街的青春佳丽，

　　卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

　　【评析】：

　　??这两首诗是诗人在大和九年（８３５），调任监察御史，离扬州赴长安是，与妓女分别之作。

　　??第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。

　　--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

　　文学艺术要不断求新，因陈袭旧是无出息的。即使形容取喻，也贵独到。从这个角度看看杜牧《赠别》，也不能不承认他做诗的“天才”。

　　此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致哩！

　　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁？谁不如？诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

　　杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

　　杜陵萧次君，迁少去官频。

　　寂寞怜吾道，依稀似古人。

　　饰心无彩缋，到骨是风尘。

　　自嫌如匹素，刀尺不由身。

　　华堂日渐高，雕槛系红绦。

　　故国陇山树，美人金剪刀。

　　避笼交翠尾，罅嘴静新毛。

　　不念三缄事，世途皆尔曹。

　　带霜南去雁，夜好宿汀沙。

　　惊起向何处？高飞极海涯。

　　入云声渐远，离岳路犹赊。

　　归梦当时断，参差欲到家。

　　小侄名阿宜，未得三尺长。

　　头圆筋骨紧，两眼明且光。

　　去年学官人，竹马绕四廊。

　　指挥群儿辈，意气何坚刚。

　　今年始读书，下口三五行。

　　随兄旦夕去，敛手整衣裳。

　　去岁冬至日，拜我立我旁。

　　祝尔愿尔贵，仍且寿命长。

　　今年我江外，今日生一阳。

　　忆尔不可见，祝尔倾一觞。

　　阳德比君子，初生甚微茫。

　　排阴出九地，万物随开张。

　　一似小儿学，日就复月将。

　　勤勤不自已，二十能文章。

　　仕宦至公相，致君作尧汤。

　　我家公相家，剑佩尝丁当。

　　旧第开朱门，长安城中央。

　　第中无一物，万卷书满堂。

　　家集二百编，上下驰皇王。

　　多是抚州写，今来五纪强。

　　尚可与尔读，助尔为贤良。

　　经书括根本，史书阅兴亡。

　　高摘屈宋艳，浓薰班马香。

　　李杜泛浩浩，韩柳摩苍苍。

　　近者四君子，与古争强梁。

　　愿尔一祝后，读书日日忙。

　　一日读十纸，一月读一箱。

　　朝廷用文治，大开官职场。

　　愿尔出门去，取官如驱羊。

　　吾兄苦好古，学问不可量。

　　昼居府中治，夜归书满床。

　　后贵有金玉，必不为汝藏。

　　崔昭生崔芸，李兼生窟郎。

　　堆钱一百屋，破散何披猖。

　　今虽未即死，饿冻几欲僵。

　　参军与县尉，尘土惊劻襄。

　　一语不中治，笞棰身满疮。

　　官罢得丝发，好买百树桑。

　　税钱未输足，得米不敢尝。

　　愿尔闻我语，欢喜入心肠。

　　大明帝宫阙，杜曲我池塘。

　　我若自潦倒，看汝争翱翔。

　　总语诸小道，此诗不可忘。

　　绣岭明珠殿，层峦下缭墙。

　　仰窥丹槛影，犹想赭袍光。

　　昔帝登封后，中原自古强。

　　一千年际会，三万里农桑。

　　几席延尧舜，轩墀接禹汤。

　　雷霆驰号令，星斗焕文章。

　　钓筑乘时用，芝兰在处芳。

　　北扉闲木索，南面富循良。

　　至道思玄圃，平居厌未央。

　　钩陈裹岩谷，文陛压青苍。

　　歌吹千秋节，楼台八月凉。

　　神仙高缥缈，环佩碎丁当。

　　泉暖涵窗镜，云娇惹粉囊。

　　嫩岚滋翠葆，清渭照红妆。

　　帖泰生灵寿，欢娱岁序长。

　　月闻仙曲调，霓作舞衣裳。

　　雨露偏金穴，乾坤入醉乡。

　　玩兵师汉武，回手倒干将。

　　黥鬣掀东海，胡牙揭上阳。

　　喧呼马嵬血，零落羽林枪。

　　倾国留无路，还魂怨有香。

　　蜀峰横惨澹，秦树远微茫。

　　鼎重山难转，天扶业更昌。

　　望贤余故老，花萼旧池塘。

　　往事人谁问，幽襟泪独伤。

　　碧檐斜送日，殷叶半凋霜。

　　迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。

　　尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。

　　鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。

　　孤烟知客恨，遥起秦陵傍。

　　　回手倒：一作回首到。

　　百感中来不自由，角声孤起夕阳楼。

　　碧山终日思无尽，芳草何年恨即休？

　　睫在眼前长不见，道非身外更何求。

　　谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。

　　　即休：一作始休。

　　宋人计有功的《唐诗纪事》载：“杜牧之守秋浦，与祜游，酷吟其宫词。亦知乐天有非之之论。乃为诗曰：睫在眼前人不见，道非身外更何求？谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。”可知此诗系有感于白居易之非难张祜而发。长庆年间（821─824），白居易为杭州刺史，张祜请他贡举自己去长安应进士试。白居易出题面试，把张祜置于徐凝之下，使颇有盛名的张祜大为难堪。杜牧事后得知，也很愤慨。会昌五年（845）秋天，张祜从丹阳寓地来到池州看望出任池州刺史的杜牧。两人遍游境内名胜，以文会友，交谊甚洽。此诗即作于此次别后。诗人把自己对白居易的不满与对张祜的同情、慰勉和敬重，非常巧妙而有力地表现了出来。

　　这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。彳亍旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。“芳草”又是贤者的象征。《楚辞·九章·思美人》云：“惜吾不及古人兮，吾谁与玩此芳草。”即以之比有德君子。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，又何必向别处追求呢？这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，有谁及得上他的清高豁达呢？

　　这首诗结响遒劲，由后向前，层层揭起，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。

　　一首诗里表现出这么复杂的感情，有纷挐的枨触，绵渺的情思，气类的感愤，理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮，穷极变化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭，深于感慨的诗风，于此也可略窥究竟了。

　　（周笃文）

　　红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。

　　却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。

　　　[：定子，牛相小青。]

　　　当筵：一作初开。丘墟：一作吃亏。

　　瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。

　　青山海上无城郭，唯见松牌出象州。

　　万里衔芦别故乡，雪飞雨宿向潇湘。

　　数声孤枕堪垂泪，几处高楼欲断肠。

　　度日翩翩斜避影，临风一一直成行。

　　年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。

　　南朝谢朓城，东吴最深处。

　　亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。

　　楼飞九十尺，廊环四百柱。

　　高高下下中，风绕松桂树。

　　青苔照朱阁，白鸟两相语。

　　溪声入僧梦，月色晖粉堵。

　　阅景无旦夕，凭栏有今古。

　　留我酒一樽，前山看春雨。