诗词集

　　往事只堪哀，对景难排。

　　秋风庭院藓侵阶。

　　一任珠帘闲不卷，终日谁来？

　　金锁已沉埋，壮气蒿莱。

　　晚凉天净月华开。

　　相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

　　【注释】：

　　1.堪：可以。

　　2.排：排遣。

　　3.藓侵阶：苔藓蔓延到了台阶上。

　　4.一任：任凭。别作“一桁”（hang一声）：通一行。

　　5.金锁：别作“金琐”，“金剑”。这里借指南唐宫阙。一说金锁即铁锁，这里用的是铁锁沉江，国事衰败的意向。

　　6.壮气：指王者之气。蒿莱：野草。

　　7.天净：别作“天静”。月华：月光。

　　8.玉楼瑶殿：华美的宫殿。这里指南唐的宫殿。

　　这是后主入宋后,思念故国,表达悲痛悔恨之情的作品.

　　上片写对现实的无奈.故国已成往事,惨痛的现实无可更改,只能使人悲痛,除此之外,又还能做什么?亡国后,无人看望陪伴,只能任凭珠帘闲挂,独自一人清冷孤单.因为整日没有人来,台阶上已经生了一层绿苔.此情此景,令人心中悲苦无法排遣.

　　下片写对往事的悔恨和对故国的思念.昔日辉煌的宫殿,已经被尘土掩盖,归于荒芜.旧时王气不再,也已被衰草湮没.秋日的夜空明净,月色清朗.想起故国南唐的宫殿,依旧在月色的笼罩之下.只是国既亡,江山易主,昔日曾经度过美好生活的故宫,徒留清影于秦淮河畔,自己却再也回不去了.

　　本词开篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱恻之极.整首词情景交融,虚实结合.上片一个只字,一个任字,表达了后主心中的无奈和绝望.他盼望往事可以重来,但往事不再.期盼有人能来看望,可以诉说心中的凄苦,可是"终日谁来",只能一次次的失望.下片一个已字表达了国破家亡,覆水难收的悔恨.一个空字表达了对故国的思念和对现实的无可奈何.给全词奠定了一种绝望而又虚无的情感.

　　昨夜风兼雨，

　　帘帏飒飒秋声。

　　烛残漏滴频欹枕，

　　起坐不能平。

　　世事漫随流水，

　　算来一梦浮生。

　　醉乡路稳宜频到，

　　此外不堪行。

　　红日已高三丈透，

　　金炉次第添香兽。

　　红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜，

　　酒恶时拈花蕊嗅。

　　别殿遥闻箫鼓奏。

　　转烛飘蓬一梦归，

　　欲寻陈迹怅人非，

　　天教心愿与身违。

　　待月池台空逝水，

　　荫花楼阁谩斜晖，

　　登临不惜更沾衣。

　　云一緺，玉一梭，

　　澹澹衫儿薄薄罗。

　　轻颦双黛螺。

　　秋风多，雨相和，

　　帘外芭蕉三两窠。

　　夜长人奈何？

　　1.云:指如云的鬓发.涡:别作"窝".一涡(wo),即一束.一说音guo，意为青紫色的丝带，束发用。

　　2.玉：指玉簪。

　　3.衫儿：别作“春衫”。罗：丝。这里指丝制的罗裙。

　　4.黛螺：别作“翠娥”。指代眉毛。

　　5.秋风:别作"风声".

　　6.雨相和:雨声和风声相交织.别作"雨如何".

　　7.帘外:别作"窗外".三两:别作"三四".窠:别作"棵".意同.

　　8.人奈何:别作"争奈何".争:怎

　　这是后主早期作品,描写闺怨的词. 转自：雨后池塘（www.yuhou.com）

　　上片写女子的外貌.这位女子,她的头发如云般蓬松浓密,头上的玉簪如梭.衣着淡雅.是个气质高雅容貌艳丽的女子.这样可爱的女子,想象中本应该春风得意,快乐的很.可是,她并不快乐,在微微的皱着眉.笔锋转的巧妙,突如其来.为什么不快乐?读者最关心的问题作者没有说,下片却转而写周围环境:风雨相和.秋天本就容易引人忧思,偏又风雨相侵,更添苦闷情绪.但这还不够,雨打芭蕉,风吹残叶,窗外秋意更浓,内心秋思更苦.夜那么长,又风雨相和,听着风声,雨声,芭蕉声,帘内的人,更添寂寞情绪,却无可奈何.原来,秋思就是她上片中,眉头紧锁的原因.

　　整首词,人与景,景与情相交映,浑然一体.通篇写愁,却不见愁字.而秋思之意,浮于字里行间。

　　遥夜亭皋闲信步，

　　乍过清明，早觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，

　　朦胧淡月云来去。

　　桃李依依春暗度，

　　谁在秋千，笑里低低语。

　　一片芳心千万绪，

　　人间没个安排处。

　　（一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、

　　鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢）

　　遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。

　　桃李依依香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。

　　一片芳心千万绪，人间没个安排处。

　　蓬莱院闭天台女，

　　画堂昼寝人无语。

　　抛枕翠云光，

　　绣衣闻异香。

　　潜来珠锁动，

　　惊觉银屏梦。

　　脸慢笑盈盈，

　　相看无限情。

　　【注释】：

　　1.蓬莱院:形容庭院幽美如蓬莱仙境.天台女:相传汉时刘晨,阮肇上天山采药,遇二女子留住,半年归家,发现已过七世.乃知二女子为仙女.此处指代女子.

　　2.人无语:别作"无人语"

　　3.抛枕:人熟睡时头离开了枕头.翠云:乌黑如云的头发.

　　4.潜来:偷偷进来.珠锁:别作"珠琐".指珍珠串成的门环,开门时可以发出声音.

　　5.银屏,白色有银光的屏风.银屏梦指好梦.别作"鸳鸯梦"

　　6.脸慢:别作“慢脸".慢，同曼。形容容颜的美好。

　　转自：雨后池塘（www.yuhou.com）

　　这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。

　　上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。

　　下片写梦醒。因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。）但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少女的美梦。这本是令人着恼的事。但是少女看到是情郎，反映是笑。她美好的脸上露出微笑，两人相看无语却又柔情无限。最后两句，把两人之间的情深意切，描写的温馨生动之极。

　　此词描写幽欢，可与<菩萨蛮.花明月暗笼轻雾>一起对比来看。一个是以女子为视角，写女子偷偷去见情郎的紧张而又期待的心态，一个是以男子为视角，写男子去女子的居所偷会，小心翼翼却又着急相见，带着欣赏的眼光看女子的神态举动。整首词前后情景连贯，明快活泼而又不失含蓄。

　　铜簧韵脆锵寒竹，

　　新声慢奏移纤玉。

　　眼色暗相钩，

　　秋波横欲流。

　　雨云深绣户，

　　未便谐衷素。

　　宴罢又成空，

　　魂迷春梦中。

　　【注释】：

　　1.铜簧：乐器中的铜片，能够发出声音。锵：指乐器发出的声音。寒竹：指代乐器。

　　2.新声：新谱成的乐曲。此处大概指娥皇整理出的《霓裳羽衣曲》纤玉：纤细洁白如玉的手指。

　　3.钩：同勾，招引。

　　4.秋波：别作“娇波”指如秋水一样清澈的目光。

　　5.雨云：降雨的云，此处指男女情爱。

　　6.未便：别作“来便”。未便，未即，没有立即。谐：谐和。衷素：内心的真情。衷：内心。素，通愫。真情。

　　7.讌罢：欢乐之后。讌别作宴。

　　8.梦迷：别作“魂迷”。春雨：别作“春睡”，“春梦”。

　　这是李煜早期词作，描写男子在宴席上对一女子的迷恋，该是帝王生活的写照。

　　词的上片写男女调情。奏乐者的玉手，在乐器上拨弄，丝竹便奏出了美妙的乐曲。乐美，但奏乐的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投来，大胆的表露着心中的爱慕之情，男女二人眉目传情，心意相通。

　　下片写欢情不成的感伤。首句意承上片，两人情意相通知后，却未能情意和谐而成云雨之欢，原因是“深绣户”，大概是深宫之中不便偷欢。只有在梦中才能相会。因此后面才有“成空”之语。表达了两人相见恨晚之情。

　　全词写男女恋情，大胆直白，形象生动。正面描写与侧面描写，实写与虚写相交替，使得整首词的风格直接而又委婉。虽是写偷欢传情，但却不失活泼清丽。

　　多少恨，昨夜梦魂中。

　　还似旧时游上苑，

　　车如流水马如龙。

　　花月正春风。

　　【注释】

　　①上苑：古代皇帝的花园。

　　②车如流水马如龙：极言车马众多。

　　【评解】

　　这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和

　　梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春

　　风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，

　　“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少

　　胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

　　【集评】

　　张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词，构思新颖，环环相扣，通首都用白描手法，

　　语言明净流畅。

　　《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋

　　诗词作家创造的形形色色的“梦”的画廊之中。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛，今日之孤

　　凄，欣戚之怀，相形而益见。

　　陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思，当领会于声调之外，君人而为此词，

　　欲不亡国也得乎？

　　多少泪，断脸复横颐。

　　心事莫将和泪说，

　　凤笙休向泪时吹。

　　肠断更无疑。

　　【注释】：

　　1.断脸:别作"沾袖".颐:面颊.

　　2.和:随着.别作"如","滴"

　　此阙词写作时间与上阙同.是后期作品.

　　起笔言泪.恨既深沉,只有以泪洗面.泪水流在脸上,纵横交错,肆意流淌.可是心中的苦闷,不可以言语来表达.落泪之时,就不要吹奏起笙箫了吧.那本是往日欢乐时演奏的乐器,现在流着泪吹起,会更添哀思.悲苦已极浑欲断肠.

　　这阙词可以和<多少恨>联系起来读,句意上是连贯的.与上阙不同的是,"多少恨"以乐写苦,用反语.此阙则直接言愁言泪,毫不掩饰.全词共20字,泪字竟出现三次.可是丝毫不觉重复多余,反觉只有这样,才能表达出作者心中苦楚之万一.其苦之深,其泪之多,直令读者断肠.就更不用说亲自体会着这一切的作者了.

　　转自：雨后池塘（www.yuhou.com）

　　秦楼不见吹箫女，

　　空馀上苑风光。

　　粉英含蕊自低昂，

　　东风恼我，才发一衿香。

　　琼窗梦□留残月，

　　当年得恨何长。

　　碧阑干外映垂杨，

　　暂时想见，如梦懒思量。

　　【注释】：

　　注：此首及下一首“临江仙”词牌原作为“谢新恩”，因王国维认为系《临江仙》调，今暂从王说。

　　□：（原缺字）。

　　.秦楼:秦穆公为其女弄玉所建之楼,亦称凤凰台.吹箫女:即弄玉.古有弄玉吹箫乘凤而去的典故,故后人以此来表示人去楼空,睹物思人之情.

　　2.上苑:帝王园林.

　　3.粉英:别版误作"粉莫".粉英金蕊,指各种颜色的花.自:各自。低昂，高低起伏。

　　4.衿：衣领。一衿香：衣服上散发的香气。

　　5.笛：别作“梦”，“箇”。前面缺字不可考。

　　6.懒:别版误作"嫩","娥".思量:思念.

　　这是一首思旧词.看词意,可以看作是后主为昭惠后,即大周后所作的悼亡词.属前,中期作品.

　　上片写思人.起句用"吹箫乘凤"之典.秦楼依然在,而吹箫之人已逝.人去楼空,只有昔日的风景依旧.睹物思人,更有物是人非之感慨.万紫千红的花各自迎风自开放,随风起伏,这本是美好的春色.但却勾起了作者无限的伤感.连东风吹来花朵的香气,也令他感到懊恼.因为这令他想起了已故的人衣服上的香味.不禁怨东风,为何来得如此晚.东风迟吹,春花晚开,而人却已早早地逝去.更添伤感.

　　下片写追忆.梦醒后,作者对着琼窗,回忆起当初一起吹笛吟和的日子.可只是昨是今非.笛残梦断罢了.又怎令人不悔恨.倚着碧玉栏干望见杨柳依依,想起与爱人,只能在梦中暂时相见了.而回忆当初,好似做梦一样.人生如梦便如梦罢,相思苦极,已懒得再去想了.相思到了极致,已不愿再相思.反语更令人感到相思之苦,不堪回首.

　　从词中,秦楼,上苑,琼窗,碧玉阑干这些词语来看,这阕词写得应该是宫廷生活的真实写照.也就是说,是后主思念大周后的真实感情而非虚指.两个亮点:一是恼字.风吹花发,本来极正常不过,正是春色盎然.而作者却说"东风恼我".将东风拟人化.本来自己思念爱人而苦恼,却怨东风故意惹他气恼.因为苦闷不已,故此无理.无理得令人唏嘘.二是懒思量.前面一直在回忆往事,梦里相见,而结尾却说如梦懒思量.此懒并非不思量,正是思量到了极点!此处反说懒思量,可见日日思量之苦。

　　庭空客散人归后，

　　画堂半掩珠帘。

　　林风淅淅夜厌厌，

　　小楼新月，回首自纤纤。

　　春光镇在人空老，

　　新愁往恨何穷。

　　金刀力困起还慵，

　　一声羌笛，惊起醉怡容。

　　【注释】：

　　1.珠帘:别作"朱帘".

　　2.淅淅:风声.厌厌：漫长的样子。

　　3.镇在：长在。镇：长久。

　　4.金窗：别作“金刀”。力困：没有力气。慵：懒。别版误作“墉”。

　　5.怡容：喜悦的容颜。

　　注：此首及上一首“临江仙”词牌原作为“谢新恩”，因王国维认为系《临江仙》调，今暂从王说。

　　此谢新恩按平仄句式来看，应是两首词。大概是两阕残词，被后人合成一首吧。两首词应皆属中期作品。

　　词的上片写人散后的寂寞。当人全部散去，刚才的热闹却只剩空荡的庭院，珠帘半掩,因为没有人来,所以也静止不动了.听着风淅淅地吹,觉得夜那样漫长,似乎永远也不会过去一样.回首看小楼月色,新月依旧那样纤巧.所有的场景,都给人一种清冷空灵的气氛,格外寂寞.

　　下片写闺怨.尽管时间流逝,而春光常在依旧明媚,没有任何改变,而人却一年年的老去.春光并没有给人带来快乐,反而令新愁旧恨一并袭来,郁积心头.苦闷之余只好醉倒以求解脱,靠在窗边没有力气,也懒得起来.可是一声羌笛,还是惊醒了醉酒的人.于是情绪也就更加低落.

　　这首词的上阕，从景色描写来看，应是秋景，而下阕是春怨。而且两片词的韵脚不统一，由此可以推断，是两阕词各失一半，被后人凑在一起的。虽然如此，可是两片词的意境还是有统一的地方。都是描写人去楼空，寂寞无聊的心情。所以才有了合成一首的可能。

　　晚妆初了明肌雪，

　　春殿嫔娥鱼贯列。

　　笙箫吹断水云开，

　　重按霓裳歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑，

　　醉拍阑干情味切。

　　归时休放烛花红，

　　待踏马蹄清夜月。

　　一棹春风一叶舟，

　　一纶茧缕一轻钩。

　　花满渚，酒满瓯，

　　万顷波中得自由。

　　【注释】：

　　5.棹(zhao四声):摇船的工具.

　　6.纶:别做"轮".纶,钓鱼用的线.茧缕:丝线,这里指钓鱼线.

　　7.渚:水中的陆地.瓯:小的盆或盂.这里指装酒的器皿.

　　与第一首题的是同一幅图,意境也大致相同.在春风中摇起一叶小舟,春江垂钓.远处的小岛上开满了春花,身边则是满满的一坛美酒.四个一字连冠下来,一气呵成.不仅不觉重复,反而平添了悠然轻快的气氛,可见作者对这种生活的满足:在这样的万顷波中垂钓,真可称得上自由二字.万顷波与一叶舟,一大一小对比鲜明,隐逸之情明显可见.

　　这两首题画词,以画入词,以画抒意,情趣盎然,悠然闲散.正是词人遁世隐逸思想的反映.

　　浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

　　一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

　　1.浪花:别做"阆苑".传说中仙人居住的地方.有意:别做"有情".千重雪:别做"千里雪".

　　2.桃李:别做"桃花".一队春:桃李盛开如同列队一样排列着.言春意之浓.

　　3.身:别做"轮","鳞".一竿身:一竿钓杆.

　　4.侬:我,江南口语.快活:别做"世上".

　　这两首词都是题<春江调叟图>画词,因此这里并作一起赏析.属于早期作品,表达了词人对闲逸生活的追求和隐逸出世的思想.

　　第一首:

　　浪花如雪千重,桃李争春一队.非雪千重而实浪千重,言春江浪涌.非春一队而实花一队,言春意盎然.在这中背景中,一壶酒在手,闲整钓鱼竿.而是否能钓到鱼,已经不重要了.重要的是这种闲散悠然的心情.最后问句结尾,实为肯定.若人生若此,实在没有更快乐的了.表达了作者对这种自由隐逸生活的向往和满足.

　　金雀钗，红粉面，

　　花里暂时相见。

　　知我意，感君怜，

　　此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，

　　还似两人心意。

　　珊枕腻，锦衾寒，

　　觉来更漏残。

　　【注释】：

　　（一题温庭筠作）

　　1.金雀钗:钗头是雀形的金钗.

　　2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊.

　　3.怜:爱.

　　4.香作穗:燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋"

　　5.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽.

　　6.还似:别作"还是".还,依旧,仍然.

　　7.珊枕:别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻:滑.此指滑不着枕.

　　此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词,当属早期模仿学习阶段的作品.花间风格明显.

　　上片写相见.金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热烈的期盼见面,换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜",少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不变的情意,并表示要以天为证:"此情须问天".

　　下片写离别.上片的"暂时相见",为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪",别后少女无法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人."还似两人心意",少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的杯子太薄,而是少女心理孤单凄清,故觉得格外寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了.

　　此词特点是侧面描写."金雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡,男主人公的气度风韵也就可想而知.

　　转自：雨后池塘（www.yuhou.net）

　　（一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、

　　归塞北、谢秋娘、春去也）

　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，

　　车如流水马如龙。花月正春风。

　　多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，

　　凤笙休向月明吹。肠断更无疑。

　　闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，

　　满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。

　　闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，

　　芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

　　辘轳金井梧桐晚，

　　几树惊秋。

　　昼雨新愁，

　　百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皱，

　　回首边头。

　　欲寄鳞游，

　　九曲寒波不溯流。

　　【注释】：

　　1.辘轳:从井中汲水的器具.金井梧桐:古代常用此来表示晚秋.

　　2.惊秋:别作"经秋".惊秋有两解:一说梧桐树吃惊秋天的到来.一说秋风惊动了梧桐.可并存理解.

　　3.新愁:别作"和愁","如愁".和:伴随.

　　4.虾须:因帘子的流苏细长,如同虾须,故用虾须借代珠帘.

　　5.琼窗:装饰华丽的窗子.春断:春尽.别作"梦断".双蛾:别作"双娥".蛾,蛾眉.指妇女细长的眉.

　　6.边头:极远的地方.

　　7.鳞游:游鱼.古人有把信放在鱼状的匣子里传递的习惯.故多用"双鱼","双鲤","鱼信"之类的词指代书信.

　　8.九曲:别作"九月".因黄河河道多迂回曲折，故用九曲指代黄河。九在这里是约数。溯：通"泝".逆流而上。

　　转自：雨后池塘（www.yuhou.com）

　　这是一首悲秋思人的词。风格属中期作品。

　　上片状景，写悲秋感怀。梧桐叶落金井上，已是晚秋景色。秋风惊落了梧桐叶，细雨偏更惹秋思。细长的珠帘卷起来挂在玉钩上。这里用白描的手法，将辘轳,金井,梧桐,昼雨,虾须,玉钩这几样事物,用愁贯穿,使本来无关联的事物有了内在的联系.使整首词,弥漫着一种清冷深秋的愁绪.一个惊字,不仅是秋风惊落了梧桐,更惊动了女主人公的内心.旧恨未平,又添新愁.

　　下片抒情,写相思难寄.晚秋的景色,不仅断送了春光,也令女主人公,想起了离别的人.春在这里不仅指春天,也指男女间的爱情.想到离别的爱人,她不禁皱起了眉头.她望向远方,却看不到离人的身影.想将相思寄到远方,可是黄河九曲,如此寒冷,连鱼也无法逆流而上,也就无法将书信传递到思念的人手中.

　　这首词表面看来,是一首闺阁悲秋之作.但是联系时代背景,当时郑王北去未归,也可以理解为后主思念弟弟的感情流露.结句不说人在远方无法传递书信,却怪黄河九曲寒冷,游鱼无法逆流而上将书信传递.化用典故,将书信活化为游鱼.但即使是书信化为游鱼,仍无法寄去相思.抑郁感怀之情,就更令人难耐了.

　　亭前春逐红英尽，

　　舞态徘徊。

　　细雨霏微，

　　不放双眉时暂开。

　　绿窗冷静芳音断，

　　香印成灰。

　　可奈情怀，

　　欲睡朦胧入梦来。

　　【注释】：

　　1.亭:别作"庭".逐:随.

　　2.徘徊:往来不定,这里指络化回旋纷飞的样子.

　　3.细雨:别作"零雨".霏微:别作"霏霏".雨或雪下得很细密的样子.亦作"非非",疑误.

　　4.芳音:别作"芳英","芳春".芳音,即佳音.

　　5.香印:上面有纹饰图案的香.

　　6.可奈:别作"可赖",有本误作"可奎".可奈,无奈.

　　这是一首描写女子伤春思人的词.是中期作品.

　　上片写伤春.庭前落花飞舞,而春天也随着春花的飘零将尽了.落花徘徊,犹如女主人公内心的起伏不平.霏微的细雨湿了落花,送走了春光,这情景使她愁眉紧锁,一会儿也难以舒展.可见其内心多么忧郁.

　　下片写思人.暮春雨打落花,如此凄凉,而春闺中呢?绿窗冷静,悄无声息,她一个人守着寂寞清冷的闺房,原因是:芳音断.她思念的人,没有带来任何消息.这就是她如此伤感的原因.香已燃尽了,香印成灰,何尝不是人的心意成灰.思念远方的人,却没有任何消息,无可奈何之中,只有去睡觉不去想他.可思念,偏偏又入梦而来,挥之不去.

　　此词的特点是以物状人.落花徘徊,形容人内心纷乱.香印成灰,实则是人心灰意懒,无可奈何.这又不仅是一首描写女子春怨的词.这首词中,春去难留,人去无凭的无奈与苦闷,结合历史,该是后主思念其入宋不归的弟弟从善的心情写照.可与<清平乐>参照来看.

　　转自：雨后池塘（www.yuhou.com）