诗词集

　　红酥肯放琼苞碎，

　　探著南枝开遍未，

　　不知蕴藉几多香，

　　但见包藏无限意。

　　道人憔悴春窗底，

　　闷损阑干愁不倚，

　　要来小酌便来休，

　　未必明朝风不起。

　　红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

　　春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。

　　永夜恹恹欢意少，

　　空梦长安，

　　认取长安道。

　　为报今年春色好，

　　花光月影宜相照。

　　随意杯盘虽草草，

　　酒美梅酸，

　　恰称人怀抱。

　　醉里插花花莫笑，

　　可怜春似人将老。

　　【注释】：

　　这首词作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。

　　上片首句“永夜恹恹欢意少”开门见山。南渡以后，清照隽永含蓄的风格，一变而为沉郁苍凉。上巳虽是传统的水边修禊节日，但词人此时心情不愉，欢意甚少 。“空梦长安，认取长安道 ”，写长夜辗转反侧，梦见汴京，看到汴京的宫阙城池，然而实不可到，故说“空 ”，抒写对汴京被占的哀思和沉痛。二句写“为报今年春色好，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一样好，而今年的政局远远不如从前了。“为报”二字，点明这春天的消息是从他人处听来的，并非词人游春所见。实际上是说，今年建康城毫无春意，虽是朝花夜月如故，而有等于无。“宜相照”的“宜”字，作“本来应该”解。“相照”前著一“宜”字，其意似说它们没有相照，更确切一点，是词人对此漫不经心，反映出她的忧闷。

　　“随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱”承上启下，点明题旨，透露了女主人公并无心过好这个上巳节日，酸梅酿成的酒，和自己辛酸的怀抱是相称的。这两句，貌似率直，其实极婉转，极沉痛 。“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老 ”，这里把“花”拟人化 。“花莫笑”，就是不要笑我老大，这一层词意，与末句“可怜春似人将老”紧接，意思是说最需要怜念的是春天也像人一样快要衰老了 ，“春”暗喻“国家社稷”，“春将老”国将沦亡。

　　《蝶恋花》是一首六十字的词，这首词题是“上巳召亲族”，带含丰富的思想内容，深厚的感伤情绪，写得委婉曲折，层层深入而笔意浑成，具有长调铺叙的气势。写出作者的国破家亡之恨，寄寓词人对国家社稷的赤子之情。

　　临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。

　　断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

　　【注释】：

　　临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归後，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

　　风韵雍容未甚都，

　　尊前甘橘可为奴。

　　谁怜流落江湖上，

　　玉骨冰肌未肯枯。

　　谁教并蒂连枝摘，

　　醉后明皇倚太真。

　　居士擘开真有意，

　　要吟风味两家新。

　　风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

　　揉破黄金万点轻，

　　剪成碧玉叶层层。

　　风度精神如彦辅，

　　太鲜明。

　　梅蕊重重何俗甚，

　　丁香千结苦粗生。

　　熏透愁人千里梦，

　　却无情。

　　【注释】：

　　藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。

　　沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，

　　笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

　　小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，

　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，

　　一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

　　【注释】：

　　原序：世人作梅诗，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

　　这首词明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。词调原名《御街行 》，后变格为《孤雁亡 》，专写离别悼亡等悲伤之情。词人取后者，盖以自况。

　　“藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思 。”开门见山，倾诉寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。纸帐，亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人词作中 ，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景 。朱敦儒《念奴娇》云：“照我藤床凉似水。”意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊“沉香断续玉炉寒”，使人想起词人《醉花阴》中的“瑞胸销金兽 ”。然而着一“寒”字 ，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。

　　此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴 。“伴我情怀如水”一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。

　　“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意 。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好象一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。然“梅心惊破”一语更奇，不仅说明词人在语言的运用上有所发展，而且显示出她在感情上曾被激起一刹那的波澜 ，然而意思很含蓄。闻笛怀人，因梅思春 ，在她词中是不止一次用过。这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明成的思念。

　　下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续 。“小风 ”句，将外境与内境融为一体。

　　门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。以雨催泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么“无佳思 ”，为什么“情怀如水”和泪下千行，却没有言明。直至“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚 ”，才点明怀念丈夫的主旨 。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。这里的“吹箫人”是说箫史，比拟赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。

　　结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远在长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语，写尽了寻觅苦；“没个人堪寄”，写尽了怅然若失之伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。

　　这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅，独树一枝。

　　犹将歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月长亏。几多深恨断人肠。罗衣消尽恁时香。闲愁也似月明多。直送凄凉到画屏。

　　条脱闲揎系五丝。

　　瑞脑烟残，沈香火冷。

　　教我甚情怀。

　　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　　至今思项羽，不肯过江东。

　　小楼寒，

　　夜长帘幕低垂。

　　恨潇潇[1]无情风雨，

　　夜来揉损琼肌。

　　也不似贵妃醉脸，

　　也不似孙寿愁眉。

　　韩令偷香，

　　徐娘傅粉，

　　莫将比拟未新奇，

　　细看取[2]，

　　屈平陶令，

　　风韵正相宜。

　　微风起，

　　清芬酝藉[3]，

　　不减酴釄[4]。

　　渐秋阑[5]，

　　雪清玉瘦，

　　向人无限依依。

　　似愁凝汉臯解佩[6]，

　　似泪洒纨扇题诗[7]。

　　朗月清风，

　　浓烟暗雨，

　　天教憔悴瘦[8]芳姿。

　　纵爱惜，

　　不知从此，

　　留得几多时。

　　人情好，

　　何须更忆，

　　泽畔东篱。

　　【注释】：

　　[1]潇潇：疾历的风雨声。一作“萧萧”。

　　[2]看取：看着。取，语助词。

　　[3]酝藉（yùn jiè）：宽和有涵容。

　　[4]酴釄（tù mí）：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。

　　[5]阑：尽。

　　[6]汉臯（gāo）解佩：指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女解佩相赠的故事。

　　[7]纨（wán）扇题诗：指班倢伃写《团扇歌》。

　　[8]瘦：一作“度”。

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　　【赏析】

　　多丽，一名“鸭头绿”，一名“陇头泉”139字，是“漱玉词”中最长的一首。曾慥《乐府雅词》题作“咏白菊”。

　　词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的抒情主人公对风雨摧花的敏锐的感受。

　　在李清照的词中，“花”是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如“宠柳娇花”［《念奴娇》（萧条庭院）］，“梅心惊破”［《孤雁儿》（藤床纸帐）］；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”［《蝶恋花》（暖雨晴风）］；有肌骨，如“玉骨冰肌”［《瑞鹧鸪》（风韵雍容）］；因而也有肥瘦，如“绿肥红瘦”［《如梦令》（昨夜雨疏风骤）］。菊花纤细，这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封“咏牡丹”有“国色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗认为可比杨妃醉酒（见《松窗杂录》）。孙寿，东汉权臣梁冀之妻，色美而善作妖态。她画的眉，长而曲折，时号“愁眉”（见《后汉书?梁冀传》）。韩令，指晋时人韩寿，韩是贾充的椽吏（佐吏），长得很俊美。贾充之女看上了他，与他私下往来，并把皇帝赐给她父亲的外臣进贡的异香偷赠韩寿。贾充闻到韩身上的香味，发现了女儿的私情，只好让他们成婚（见《世说新语?惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人谓“徐娘虽老，犹尚多情”（见《南史?后妃传下》）。傅粉，本为三国时魏人何晏典。何晏“平日喜修饰，粉白不去手”，人称“傅粉何郎”（见《世说新语?容止》）。这里一气铺排典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人；其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”；陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下，悠然见南山”。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬醖藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。

　　下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。汉皋解珮，《列仙传》载：郑交甫经过汉皋，看见两个少女，珮两珠。交甫向她们求珠，这两个少女就解下珍珠送给他。走不远，二女不见，珍珠也忽然失去。纨扇题诗，用班婕妤典。班婕妤，汉成帝妃，失宠后退居东宫，曾作《怨歌行》，以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失，爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。

　　词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔；陶潜放逸，采菊东篱！（侯孝琼）

　　窗前谁种芭蕉树？

　　阴满中庭；

　　阴满中庭，

　　叶叶心心、舒卷有馀情。

　　伤心枕上三更雨，

　　点滴霖霪；

　　点滴霖霪，

　　愁损北人、不惯起来听！

　　【注释】：

　　微寒应候[2]，

　　望日边，

　　六叶阶蓂[3]初秀。

　　爱景[4]欲挂扶桑，

　　漏残银箭[5]，

　　杓回摇斗[6]。

　　庆高闳[7]此际，

　　掌上一颗明珠剖。

　　有令容淑质，

　　归逢佳偶。

　　到如今，

　　昼锦满堂贵胄。

　　荣耀，

　　文步紫禁，

　　一一金章绿绶。

　　更值棠棣[8]连阴，

　　虎符熊轼，

　　夹河分守。

　　况青云咫尺，

　　朝暮入承明后。

　　看彩衣争献，

　　兰羞[9]玉酎[10]。

　　祝千龄，

　　借指松椿比寿。

　　【注释】：

　　[1]这首词，元代《截江网》卷六题为“易安夫人”作，但据宋代各类书史文献，从未有称李清照为“易安夫人”者。明代《诗渊》题作者为“宋延安夫人”。

　　[2]应候：应合时令。

　　[3]六叶阶蓂（míng）：谓蓂荚草长出六个叶，意指生日在月之初六。

　　[4]爱景：指冬天的太阳。

　　[5]漏残银箭：指天将晓。

　　[6]杓（biāo）回摇斗：谓春天即将来临。

　　[7]高闳（hóng）：高门，这里可作“贵府”解。

　　[8]棠棣：一种植物，比喻兄弟情谊。

　　[9]兰羞：精美的食物。

　　[10]玉酎（zhòu）：贵重的酒。

　　微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明後。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

　　晓梦随疏钟，飘然跻云霞；

　　因缘安期生，遍逅萼绿华。

　　秋风正无赖，吹尽玉井花；

　　共看藕如船，同食枣如瓜。

　　翩翩垂发女，貌妍语亦佳；

　　嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。

　　虽乏上元术，游乐亦莫涯；

　　人生以如此，何必归故家？

　　起来敛衣坐，掩身厌喧哗；

　　心知不可见，念念犹咨嗟。